Gioconda “Луга” появляется в обществе в мадридском музее

Gioconda “Луга” появляется в обществе в мадридском музее

 

Вслед за тщательным и подробным изучением и его реставрацией, копия Gioconda, которая сохраняется в коллекциях Луга с его основания, появляется в Музее Прадо.

 

Один из главных вкладов этого изучения - вклад того, чтобы быть работой, вытеченной из мастерской Leonardo, которая была покрашена одновременно в выполнение первоначальной работы.

 

В течение всего процесса манипулировали существующей документацией обоих работ, оригинала и копии, ему удается установиться последовательность осуществления Gioconda Leonardo, который сохраняется, как хорошо он известен, в Музее Louvre.

 

Благодаря этому процессу ему удалось вернуть первоначальный внешний вид копии “Луга” который сейчас светит во всем его сверкании. Поскольку возможно наблюдать в фотографиях, совершили строгую чистоту удаляя перекрась их добиваясь, чтобы картина вернула фонд, идентичный оригиналу (он "закончился", чтобы возвышать женскую модель, или из-за которого он не хотелся, что пейзаж был незаконченным). Также очевидно великолепное состояние хранения когда могут наслаждаться деталями большой ясностью.

 

Сейчас эта картина помещается как одно из самых представительных свидетельств процедур мастерской Leonardo. Авторство было раскрыто как работа какого-либо из учеников флорентийского учителя, которые работали в его мастерской и реализованная в то же время, что первоначальная версия.

 

Пластина ореха, использованная как опора, также как и приготовление той же самой с двойным слоем гипса и масла льняного полотна (вместо традиционной гипса) обеспечило возможность превосходного состояния хранения. Одна, пластина, и другая, приготовление, они были обычными в многочисленных работах мастерской Leonardo он дает–Vinci. Между другими они использовались для Дамы Горностая или Белье Феррониере.

 

«Это самая древняя и важная копия работы Да Винси. Различия опираются на тот, что у Gioconda“ Луга ”есть брови и различная улыбка».

 

Благодаря технологическим продвижениям, примененным к изучению искусства как инфракрасный reflectografía, объединенного с экзаменом поверхности со светом rasante было открыто, что существовал пейзаж под черным фондом. Химические анализы заключили, что говорилось об одном, они повторяют не предыдущий 1750.

 

Сравнивая фигуры, женщина загадочной улыбки, наблюдается, что у него есть почти тот же размер и самое удивительное состоит в том, что каждое из исправлений нижележащего рисунка оригинала, они повторяются в работе Луга.

 

Заключение исследований они указывают на возможное авторство в обычного сотрудника Leonardo как Boltraffio, Марко д'Огхионо или Амброхио ди Предис, который у них есть очень определенная личность. Тем не менее, возможно помещать ее estilísticamente в окружение milanés, близко к Салаи (1480-1524) или, может быть, во Франческо Мельси (1493-1572/73), учеников больше доверия учителя, наследников его работы.

 

Техническое изучение было реализовано исследующей Анной Гонсалес Мосо Офиса Технической Документации Музея Прадо и вмешательство было выполнено Альмудена Санчес Martín, реставратором Музея Прадо. Мигель Фаломир Фаус, начальник ведомства Итальянской Живописи (до 1700) Музея Прадо, координировал работу.

 

Эта работа не вносит никакой диссертации porqué этой исключительной копии. Я прибегаю к Хуан Адриансенс, в которого я, недавно, услышал, по радио, диссертацию на Gioconda. Gioconda была заказом Франсесо Хиокондо. Но этот портрет, оригинал, никогда не прибыл в его руки. Leonardo влюбился в его картину и пребывала с ним вся его жизнь. Логически заказ был должен отвечать существу на того же самого. Для этого он поручает одному из его лучших учеников копию, за которой тот же самый наблюдает.

 

Художник и биограф Джорджио Васари, в его работе Жизни самых превосходных архитекторов, художников и итальянских скульпторов с Cimabue в наши времена, написал:

 

Он сделал для Франческо дель Хиокондо портрет его жены Мона Лиса и, несмотря на то, что посвятил ему усилия четырех лет, он оставил это незаконченным. У этой работы есть она сегодня король Франсиско де Франсиа в Fontainebleau.

 

 

Против которого смогли думать люди, работа “Луга” не была открыта сейчас. Gioconda принадлежит коллекциям Луга с его основания в 1819. Неизвестна точная информация о его прибыли, но уже он устраивал встречу в инвентаре Галереи Полудня Крепости, реализованной в 1666 как «женский портрет, связанный с Leonardo».

 

Эта работа могут созерцать с 21 февраля до 13 марта в зале 49 из Музея Прадо в Мадриде. Это возможность. В следующих днях Gioconda он уходит из путешествия, чтобы возвращаться рядом с его моделью, его оригиналом: пятьсот лет спустя! (и если там у них есть копия и это оригинал?). Он перемещается в резиденцию Музея Louvre, чтобы уведомлять в выставке галльской столицы, которая идет из-за титула “L’ultime chef-d’œuvre Леонард де Винси, Саинте Анне” (29 марта – 25 июня 2012). Хорошее путешествие, красивая, и до скорого!

 

 

 

Я рекомендую вам бросать беглый взгляд в это соединение для большей информации:

 

http://domuspucelae .blogspot.com/2012/02/museo-del-prado-sorpresa-en-la-limpieza.html

 

 

И также visionado двух интересных видео:

 

Где Анна Гонсалес Мосо, исследовательница Офиса Технической Документации Музея и Альмудена Санчес Martín, реставратора Живописи, комментирует техническое изучение и реставрацию копии Gioconda Музея Прадо.

 

 

 

Где Габрьеле Финальди представляет нас в Gioconda.

 Квадратный Luisjo


Добавить в закладки

Хранивший в архиве каталог: Выставки

Ему понравилась эта статья? Согласись на мой RSS feed и получать больше разрядов!

Get Adobe Flash player
Gioconda “Луга” появляется в обществе в мадридском музее | Журнал Atticus

Gioconda “Луга” появляется в обществе в мадридском музее

Gioconda “Луга” появляется в обществе в мадридском музее

 

Вслед за тщательным и подробным изучением и его реставрацией, копия Gioconda, которая сохраняется в коллекциях Луга с его основания, появляется в Музее Прадо.

 

Один из главных вкладов этого изучения - вклад того, чтобы быть работой, вытеченной из мастерской Leonardo, которая была покрашена одновременно в выполнение первоначальной работы.

 

В течение всего процесса манипулировали существующей документацией обоих работ, оригинала и копии, ему удается установиться последовательность осуществления Gioconda Leonardo, который сохраняется, как хорошо он известен, в Музее Louvre.

 

Благодаря этому процессу ему удалось вернуть первоначальный внешний вид копии “Луга” который сейчас светит во всем его сверкании. Поскольку возможно наблюдать в фотографиях, совершили строгую чистоту удаляя перекрась их добиваясь, чтобы картина вернула фонд, идентичный оригиналу (он "закончился", чтобы возвышать женскую модель, или из-за которого он не хотелся, что пейзаж был незаконченным). Также очевидно великолепное состояние хранения когда могут наслаждаться деталями большой ясностью.

 

Сейчас эта картина помещается как одно из самых представительных свидетельств процедур мастерской Leonardo. Авторство было раскрыто как работа какого-либо из учеников флорентийского учителя, которые работали в его мастерской и реализованная в то же время, что первоначальная версия.

 

Пластина ореха, использованная как опора, также как и приготовление той же самой с двойным слоем гипса и масла льняного полотна (вместо традиционной гипса) обеспечило возможность превосходного состояния хранения. Одна, пластина, и другая, приготовление, они были обычными в многочисленных работах мастерской Leonardo он дает–Vinci. Между другими они использовались для Дамы Горностая или Белье Феррониере.

 

«Это самая древняя и важная копия работы Да Винси. Различия опираются на тот, что у Gioconda“ Луга ”есть брови и различная улыбка».

 

Благодаря технологическим продвижениям, примененным к изучению искусства как инфракрасный reflectografía, объединенного с экзаменом поверхности со светом rasante было открыто, что существовал пейзаж под черным фондом. Химические анализы заключили, что говорилось об одном, они повторяют не предыдущий 1750.

 

Сравнивая фигуры, женщина загадочной улыбки, наблюдается, что у него есть почти тот же размер и самое удивительное состоит в том, что каждое из исправлений нижележащего рисунка оригинала, они повторяются в работе Луга.

 

Заключение исследований они указывают на возможное авторство в обычного сотрудника Leonardo как Boltraffio, Марко д'Огхионо или Амброхио ди Предис, который у них есть очень определенная личность. Тем не менее, возможно помещать ее estilísticamente в окружение milanés, близко к Салаи (1480-1524) или, может быть, во Франческо Мельси (1493-1572/73), учеников больше доверия учителя, наследников его работы.

 

Техническое изучение было реализовано исследующей Анной Гонсалес Мосо Офиса Технической Документации Музея Прадо и вмешательство было выполнено Альмудена Санчес Martín, реставратором Музея Прадо. Мигель Фаломир Фаус, начальник ведомства Итальянской Живописи (до 1700) Музея Прадо, координировал работу.

 

Эта работа не вносит никакой диссертации porqué этой исключительной копии. Я прибегаю к Хуан Адриансенс, в которого я, недавно, услышал, по радио, диссертацию на Gioconda. Gioconda была заказом Франсесо Хиокондо. Но этот портрет, оригинал, никогда не прибыл в его руки. Leonardo влюбился в его картину и пребывала с ним вся его жизнь. Логически заказ был должен отвечать существу на того же самого. Для этого он поручает одному из его лучших учеников копию, за которой тот же самый наблюдает.

 

Художник и биограф Джорджио Васари, в его работе Жизни самых превосходных архитекторов, художников и итальянских скульпторов с Cimabue в наши времена, написал:

 

Он сделал для Франческо дель Хиокондо портрет его жены Мона Лиса и, несмотря на то, что посвятил ему усилия четырех лет, он оставил это незаконченным. У этой работы есть она сегодня король Франсиско де Франсиа в Fontainebleau.

 

 

Против которого смогли думать люди, работа “Луга” не была открыта сейчас. Gioconda принадлежит коллекциям Луга с его основания в 1819. Неизвестна точная информация о его прибыли, но уже он устраивал встречу в инвентаре Галереи Полудня Крепости, реализованной в 1666 как «женский портрет, связанный с Leonardo».

 

Эта работа могут созерцать с 21 февраля до 13 марта в зале 49 из Музея Прадо в Мадриде. Это возможность. В следующих днях Gioconda он уходит из путешествия, чтобы возвращаться рядом с его моделью, его оригиналом: пятьсот лет спустя! (и если там у них есть копия и это оригинал?). Он перемещается в резиденцию Музея Louvre, чтобы уведомлять в выставке галльской столицы, которая идет из-за титула “L’ultime chef-d’œuvre Леонард де Винси, Саинте Анне” (29 марта – 25 июня 2012). Хорошее путешествие, красивая, и до скорого!

 

 

 

Я рекомендую вам бросать беглый взгляд в это соединение для большей информации:

 

http://domuspucelae .blogspot.com/2012/02/museo-del-prado-sorpresa-en-la-limpieza.html

 

 

И также visionado двух интересных видео:

 

Где Анна Гонсалес Мосо, исследовательница Офиса Технической Документации Музея и Альмудена Санчес Martín, реставратора Живописи, комментирует техническое изучение и реставрацию копии Gioconda Музея Прадо.

 

 

 

Где Габрьеле Финальди представляет нас в Gioconda.

 Квадратный Luisjo


Добавить в закладки

Хранивший в архиве каталог: Выставки

Ему понравилась эта статья? Согласись на мой RSS feed и получать больше разрядов!

Get Adobe Flash player