Archivo para agosto, 2012

Headhunters. Acción nórdica trepidante

Ficha

Película: Headhunters.

Título original: Hodejegerne.

Dirección: Morten Tyldum.

Pa√≠s: Noruega. A√Īo: 2011.

Duración: 101 min.

Género: Thriller.

Interpretaci√≥n: Aksel Hennie (Roger Brown), Synn√łve Macody Lund (Diana Brown), Nikolaj Coster-Waldau (Clas Greve), Julie R. √ėlgaard (Lotte), Daniel Bratterud (Vakt), Eivind Sander (Ove).

Guion: Ulf Ryberg y Lars Gudmestad; basado en la novela de Jo Nesb√ł.

Producción: Marianne Gray y Asle Vatn.

M√ļsica: Jeppe Kaas y Trond Bjerknaes.

Fotografía: John Andreas Andersen.

Montaje: Vidar Flataukan.

Dise√Īo de producci√≥n: Nina Bjerch Andresen.

Vestuario: Karen Fabritius Gram.

Distribuidora: Alta Classics.

Estreno en Noruega: 26 Agosto 2011. Estreno en Espa√Īa: 24 Agosto 2012.

Calificaci√≥n por edades: No recomendada para menores de 16 a√Īos.

 

Sinopsis

A Roger la vida le sonr√≠e. Lo tiene todo a lo que un hombre puede aspirar: una mujer, alta y rubia, muy guapa; una casa igual de primorosa y un trabajo envidiable que le reporta unos buenos beneficios. Es el headhunter (cazatalentos) m√°s reputado de toda Noruega. Est√° casado con Diana que es propietaria de una galer√≠a de arte y viven en una lujosa mansi√≥n. Para mantener este nivel de vida Roger se dedica a robar obras de arte. En la galer√≠a, su mujer le presenta a Clas Greve que tiene una doble condici√≥n de candidato. Por un lado al cargo de consejero delegado de una importante compa√Ī√≠a para la que Roger est√° trabajando y por otro al de ser robado ya que posee un valioso cuadro. Greve no se conformar√° con una simple entrevista para el puesto. Ambos, entrevistado y entrevistador comenzar√°n su particular caza.

Comentario

El film parte de un t√≥pico: ¬ŅQu√© hace un t√≠o de apenas metro y medio (1,68) de estatura con un pedazo de rubia de casi dos metros? Roger Brown (Aksel Hennie) es el cazatalentos con m√°s reputaci√≥n de Noruega, pero su autoestima la tiene por los suelos. Esa ¬ęlimitaci√≥n¬Ľ la suple con un buen armario, con el √ļltimo modelo de coche y con una de las mejores casas de la ciudad donde reside junto a su esposa. Todo lo hace (o as√≠ lo piensa) para poder ¬ęmantener¬Ľ a su esposa a su lado, Diana (Synn√łve Macody Lund), una escultural rubia, guapa y talentosa mujer. Roger es un astuto cazatalentos que mientras estudia el perfil del candidato a un determinado puesto, por otro lado trata de sonsacarle informaci√≥n para ver si su casa es la id√≥nea para perpetrar un robo. Porque a eso se dedica Roger para poder mantener el nivel de vida que le exige esa compostura. Busca obras de arte entre las posesiones de sus candidatos y saber cu√°ndo pueden cometer el delito en connivencia con un socio que controla la seguridad en las casas. Una actividad que le sirve por igual para pagar ese alto precio por mantener el status y, por otro lado, para saciar su codicia. Est√° esperando robar la obra de arte que le retire para siempre y se dedique a lo que mejor sabe hacer: seleccionar personal. Para esta empresa cuenta con el apoyo de un amigo, de un socio, Ove (Eivind Sander) que est√° empleado en una empresa de seguridad con lo cual tiene libre acceso a las casas.

Diana Brown con la ayuda de su marido acaba de abrir una galer√≠a de arte. Celebra su inauguraci√≥n a la que acuden las fuerzas vivas de la ciudad. Una de esas personas es un polic√≠a al que le gusta m√°s la c√°mara que el despacho (y que cobrar√° especial protagonismo en la resoluci√≥n de la pel√≠cula) y otra es un guaperas que llega a la ciudad con la vitola de estar tom√°ndose un descanso de su trabajo (una importante empresa holandesa que desarrolla sistemas con GPS) e inicia ahora un periodo de reflexi√≥n mientras se hace cargo de la casa de su abuela. Se trata de Clas Greve (Nikolaj Coster-Waldau, actor que nos resultar√° m√°s conocido por estos lares por su participaci√≥n en Blackthorn de Mateo Gil, pero tambi√©n por su reciente participaci√≥n en el papel de Jamie Lannister en Juego de tronos) tan alto y tan guapo como la due√Īa de la galer√≠a, lo cual causa los celos de Roger nada m√°s present√°rselo su mujer. Greve revela a Diana que tiene en su poder, por herencia de su abuela, un Rubens (La caza del jabal√≠ de Caledonia) que se perdi√≥ tras la Segunda Guerra Mundial como una de tantas obras que se apoderaron los nazis. Este dato hace saltar todas las ansias de Roger. Y aqu√≠ comienza la doble caza: uno por hacerse con esa obra de arte y el otro con el puesto al que aspira. Y, el ladr√≥n de guante blanco, de perseguidor se convertir√° en perseguido por un siniestro, maquiav√©lico y temido personaje que no reparar√° en balas por conseguir su objetivo.

Headhunters es acci√≥n trepidante, es un sinvivir, con unos continuos sobresaltos y un ritmo fren√©tico. Se apoya en un excelente gui√≥n que es el resultado de la adaptaci√≥n de la novela hom√≥nima de Jo Nesb√ł (dan ganas de ir r√°pidamente a la librer√≠a o la biblioteca). Una novela negra que tanto abunda en los √ļltimos tiempos y que constituye un excelente ejemplo del buen hacer literario n√≥rdico. El alza de la novela policiaca ha permitido dar una vuelta de tuerca a las f√≥rmulas cl√°sica de intriga renovando el g√©nero con un aire fresco n√≥rdico muy de agradecer. Gran parte del √©xito de esta cinta se debe al trabajado guion que con un par de giros sorprendentes nos mantiene en tensi√≥n sin que perdamos de vista la trama y la credibilidad del argumento. Dentro de este guion los personajes que llevan el peso del relato son despreciables, pero est√°n perfectamente retratados (gran labor del casting para encontrar un Roger y un Clas magn√≠ficos en sus papeles).

 

El director Morten Tyldum consigue realizar una pel√≠cula con personalidad, nada superficial. Subyace una cr√≠tica feroz a la polic√≠a (que le importa m√°s los resultados que la resoluci√≥n de un caso ‚Äďcircunstancia esta que tambi√©n hemos visto recientemente en Silencio de hielo de Baran bo Odar-); a la carrera por el poder, por llegar a lo m√°s alto, dentro del campo profesional, demostrando una ambici√≥n desmedida sin escr√ļpulos. Tambi√©n es una cr√≠tica a la presunci√≥n, al querer vivir por encima de nuestras posibilidades y aparentar que somos capaces de eso y de m√°s. Estas falsas apariencias, el director lo lleva hasta el final de la pel√≠cula con la resoluci√≥n de caso contemplando las c√°maras de vigilancia. Nada es lo que parece.

Por √ļltimo, destacar√≠a dos escenas que casi se encuentran en la misma secuencia. La primera, es un plano corto. Se trata del ojo que casi se le sale de la √≥rbita a Roger. Desde el interior del servicio contempla como se acerca su enemigo acompa√Īado de un tremendo pitbull, un can amenazador, que todos nos imaginamos que puede hacerle en el momento en que lo suelte su due√Īo. Ese ojo, lleno de pavor, que vemos a trav√©s de un hueco es la reproducci√≥n del miedo, pero un miedo aterrador, con may√ļsculas. Y la segunda, la escatol√≥gica escena donde el protagonista se tiene que sumergir en un pozo negro para huir de su enemigo. Es asquerosa, pero me encanta el poder que tiene la imagen que inunda todo de un olor nauseabundo y, pr√°cticamente, toda la sala se revuelve en su asiento y apenas puede contemplar la pantalla. Magn√≠fica, magn√≠ficamente asquerosa.

 

Thriller de acción, nórdico, con una estética y realización muy distinta a las habituales películas americanas. Muy recomendable. ¡Vayan al cine!

El tr√°iler en espa√Īol:

Luisjo Cuadrado

Revista Atticus

Marcador

Alfredo Martirena y su vi√Īeta

Alfredo Martirena y su vi√Īeta

Alfredo Martirena

Revista Atticus

La exposición This is Pop Art! en la Sala Museo de la Pasión de Valladolid

 

Las reglas de la civilizaci√≥n condicionan las im√°genes de los hombres y las cosas, la naturaleza y la t√©cnica. Pop es una consigna ingeniosa, ir√≥nica y cr√≠tica, una r√©plica de los slogans de los medios de masas cuyas historias hacen historia, cuya est√©tica condiciona los cuadros y la imagen de la √©poca, y cuyos clich√©s ¬ęmodelo¬Ľ influyen en las personas.

Tilman Osterwold

Libro Pop Art, editorial TASCHEN

 

 

Con motivo de la exposici√≥n de This is Pop Art! que se celebra en la Sala de Exposiciones del Museo de Pasi√≥n (Valladolid) me puse a trabajar para realizar una art√≠culo para la revista. En este proceso, uno de los principales trabajos consiste en la recopilaci√≥n de informaci√≥n. No somos conscientes de c√≥mo transcurre nuestra vida, lo deprisa que va todo. Cuando nos detenemos un momento en este frenes√≠ nos damos cuenta de determinadas cosas y suspiras, ah ¬°c√≥mo pasa el tiempo! Bueno que no me quiero enredar. Lo que hoy quiero decir es que me he dado cuenta de que llevo recopilando informaci√≥n sobre el Pop Art y sus artistas hace m√°s de veinte a√Īos (as√≠ lo atestiguan varios libros que tengo y que recogen este estilo o diferentes monograf√≠as, que por aquella costumbre de poner fechas as√≠ dejan constancia de cuando ingresan en nuestra modesta biblioteca; y es m√°s descubro con admiraci√≥n que tengo guardado un recorte de prensa sobre el atentado que sufri√≥ Andy Warhol, del cual ni me acordaba).

En fin, que la vida no se detiene y mientras yo hago el artículo el tiempo pasa. Les aconsejo que no dejen pasar la oportunidad de ver esta magnífica exposición con algunas de las mejores obras de Andy Warhol, Keith Haring, Robert Indiana o Roy Liechtenstein.

 

 

50 a√Īos sin Marilyn Monroe

Adem√°s, en esto d√≠as se cumple un triste aniversario: hace 50 a√Īos Marilyn Monroe fallec√≠a. Una muerte turbia que se mantiene como uno de esos misterios que nuca se llegar√° a saber que es lo que sucedi√≥. Pocos iconos cinematogr√°ficos acumulan tantas resonancias. Su prematura muerte la elevo a la categor√≠a de leyenda. As√≠ que desde aqu√≠ aprovechamos para evocar su recuerdo. Su imagen se convirti√≥ en un icono y los artistas del Pop Art, sobre todo Andy Warhol, as√≠ lo reconocieron.

El Pop Art

El arte pop (Pop Art) es un importante movimiento art√≠stico, surgido al final de los a√Īos cincuenta del siglo XX, en Inglaterra, aunque su esencia hay que buscarla en los Estados Unidos. La principal caracter√≠sticas es la utilizaci√≥n de im√°genes tomadas de la cultura popular puestas sobre la mesa por los nuevos medios de comunicaci√≥n de masas y aplicado al arte de la pintura. Se va a imponer una nueva tem√°tica en disciplinas que antes eran ajenas al arte (ilustraciones, publicidad, c√≥mic, art√≠culos de consumos, revistas, etc.) y la utilizaci√≥n de nuevos soportes (anuncios publicitarios, alimentos, estaciones de servicio‚Ķ).

This is Pop Art! re√ļne m√°s de ciento veinte obras de los artistas m√°s relevantes del pop art americano, como Keith Haring (Pennsylvania, 1958 – New York, 1990), Robert Indiana (New Castle, Indiana, 1928), Steve Kaufman (Nueva York, 1960), Roy Lichtenstein (New York, 1923 – 1997), Robert Rauschenberg (Texas, 1925 – Florida, 2008), Bert Stern (New York, 1929) y Andy Warhol (Pittsburgh, 1928 – New York, 1987), y pone de manifiesto c√≥mo cualquier objeto de la vida cotidiana, puede elevarse a la categor√≠a de arte.

 

Con solo evocar el nombre de alguno de estos artistas seguro que nos viene a la mente muchas de sus obras. Obras que se han convertido en iconos no solo del arte pop sino por extensi√≥n a la modernidad. Ac√©rquense a la exposici√≥n This is Pop Art! y disfruten contemplando el casi centenar de obras. Es una ocasi√≥n casi √ļnica. No es muy frecuente ver tal cantidad de obras reunidas de estos artistas y‚Ķ ¬°de forma gratuita! Permanecer√° abierta al p√ļblico hasta el 19 de septiembre.

¬ęHacer dinero es arte, y un buen negocio es el mejor arte¬Ľ.

Andy Warhol

 

 

 

En Revista Atticus 19 dedicaremos un extenso artículo a este movimiento con repaso a algunas de sus principales figuras.

Luisjo Cuadrado

Revista Atticus

 

 

 

 

 Monográfico 7. Fotografías de Jason Hawkes de Valladolid en Revista Atticus TRES

Jason Hawkes es un fotógrafo especializado en fotografía aérea desde 1991, asentado en las afueras de Londres en el Reino Unido, y que trabaja en todo el mundo. Ha producido 35 libros de fotografías aéreas para editoriales como la BBC, Random House o Harper Collins. Entre los clientes de Jason se pueden encontrar marcas como Nike, HSBC, NatWest, Ford, American Airlines, Rolex, Toyota, Smirnoff, Mitsubishi, BP, BBC, Vodafone y Coca-Cola.
Jason ha recibido diversos premios como el AOP, el D&AD y el Campaign Press Awards. Asimismo, su especial trabajo ha sido destacado en artículos (de AOP Image y Nikon), en cerca de 40 libros publicados por la BBC, Random House, Harper Collins, etc.
Jason Hawkes es considerado en la actualidad uno de los tres mejores fotógrafos del mundo en fotografía aérea.

En Revista Atticus hemos realizado un monogr√°fico que recoge algunas de sus mejores fotograf√≠a de Valladolid de noche y que publicaremos en nuestro pr√≥ximo n√ļmero TRES que saldr√° a la venta primeros de octubre.

 

Te puedes descargar el monográfico aquí:

Monogr√°fico 7

Revista Atticus

 

 

Silencio de hielo. Suspense y drama con personajes verosímiles

Ficha

Película: Silencio de hielo.

Título original: Das Letzte schweigen.

Dirección y guion: Baran bo Odar.

Pa√≠s: Alemania. A√Īo: 2010.

Duración: 120 min. Género: Drama, thriller.

Interpretación: Ulrich Thomsen (Peer Sommer), Wotan Wilke Möhring (Timo), Burghart Klaussner (Krischan), Katrin Sass (Elena), Sebastian Blomberg (David).

Producción: Jörg Schulze, Frank Evers y Florian Schnerider.

M√ļsica: Kris Steininger y Michael Kamm.

Fotografía: Nikolaus Summerer. Montaje: Robert Rzesacz.

Dise√Īo de producci√≥n: Christian M. Goldbeck y Yesim Zolan.

Vestuario: Katharina Ost.

Distribuidora: Karma Films. Estreno en Alemania: 19 Agosto 2010.

Estreno en Espa√Īa: 10 Agosto 2012.

Calificaci√≥n por edades: No recomendada para menores de 16 a√Īos.

Sinopsis

Un hecho deleznable: violaci√≥n y asesinato de una ni√Īa que iba en bicicleta camino de su casa. La repetici√≥n de ese hecho despu√©s de veintitr√©s a√Īos, en el mismo lugar, con el mismo modus operandi. Y la investigaci√≥n de este nuevo asesinato que trae en jaque a la polic√≠a. Todo ello llevado de la mano de un polic√≠a que no pudo encontrar al asesino y que ahora cree ver una conexi√≥n entre ambos casos a las puertas de su jubilaci√≥n.

Comentario

Silencio de hielo es una producci√≥n alemana, de un director novel, Baran bo Odar, pr√°cticamente desconocido en Espa√Īa (su anterior cinta fue la pel√≠cula del final de su proyecto de carrera ¬ęUnter der Sonne¬Ľ). Se trata de la adaptaci√≥n de la novela hom√≥nima de Jan Costin Wagner y que obtuvo un premio en 2002; en ella narra las aventuras de un atormentado Kimmo Joentaa y Silencio de hielo es la segunda entrega.

Dos j√≥venes Peer Sommer (Ulrich Thomsen) y Timo (Wotan Wilke M√∂hring) tiene algo m√°s en com√ļn que una atracci√≥n f√≠sica; les gustan las ni√Īas. Peer persigue, acosa, viola y mata a la peque√Īa Pia, de una manera absurda y terrible, mientras su amigo asiste imp√°vido a la escena. Tampoco nada hace en las tareas de ocultamiento del cad√°ver. En los d√≠as siguientes Timo huye despavorido abandonando el lugar y a su compa√Īero. Este deleznable suceso supone el punto de arranque de la acci√≥n. Veintitr√©s a√Īos despu√©s los hechos se repiten: muerte de una ni√Īa, Sinikka, que iba en bicicleta camino de su casa. El mismo modus operandi, el mismo lugar, son demasiadas coincidencias para no pensar que son obra de la misma persona. Timo rememora los acontecimientos mientras el polic√≠a que se encarg√≥ de la investigaci√≥n y que no encontr√≥ un culpable vuelve a retomar sus pesquisas para dar con el criminal.

Estos son los hechos. La acci√≥n transcurrir√° rememorando los acontecimientos y todo el proceso de investigaci√≥n a cargo de una polic√≠a bastante inepta m√°s pendiente de resultados que de efectividad donde un polic√≠a jubilado, Krischan, volver√° sobre sus pasos para averiguar porque no pudo encontrar un culpable y si este nuevo crimen puede deberse a la misma persona. En su tarea le ayudar√° un polic√≠a David (visceral y algo perdido) que acaba de sufrir la muerte de su esposa v√≠ctima de un c√°ncer. Un thriller, una novela negra pero, ¬Ņde qu√© va realmente Silencio de hielo?

Silencio de hielo va de la p√©rdida de un ser querido, de lo fr√°gil que es la vida de un ser humano y de c√≥mo afrontamos esta p√©rdida. Tambi√©n nos habla de la desesperaci√≥n que supone esa ausencia y la soledad que conlleva. Es una pel√≠cula que se centra m√°s en los personajes, sus emociones, sus razones, sus miedos que en la propia acci√≥n que desencadenan los hechos. El director Baran bo Odar trata de meterse en la cabeza de los protagonistas y hacernos part√≠cipes de lo que les sucede. Son muchos los puntos de vista desde donde acomete esta empresa. Por un lado est√° la madre de Pia, la primera ni√Īa muerta. Su dolor se agrava por la ineficacia de la polic√≠a que no ha encontrado un culpable. Por otro lado est√° el dolor de los padres de la reciente barbarie que tienen que asistir a c√≥mo la polic√≠a es incapaz de encontrar el cuerpo de la peque√Īa mientras los medios de comunicaci√≥n les atosigan si importarles su dolor. El padre se siente culpable ante los reproches de su mujer por no haber acompa√Īado a su hija. El polic√≠a Krischan que no deja de preguntarse donde fall√≥, que es lo que pas√≥ por alto mientras compara uno y otro crimen. Mientras que el inspector David, tal vez, se sienta culpable tan solo por estar vivo. Y. sobre todo est√° Timo, su remordimiento, sus a√Īos de culpa, su cobard√≠a por no delatar a su compa√Īero y no entregarse a la justicia. Punto y aparte merece Peer Sommer, coprotagonista y vil villano (magn√≠fico personaje sobre el cual me caben un momento de preguntas pero que no cuestiono aqu√≠ por no desvelar la trama).

Silencio de hielo aborda un tema tan espinoso como atroz: la pederastia en nuestra sociedad. Una sociedad donde parece que el hedonismo prima por encima de todo y en donde el ¬ędiablo¬Ľ parece que campa a sus anchas y hace del ordenador un buen caldo de cultivo para aquellos que tiene en el ojo de mira a los peque√Īos infantes. El director no se ha ensa√Īado con macabros detalles ni crueles escenas violentas. Basta ver la cara que ponen ante la pantalla del ordenador para ver qu√© tipo de contenidos tiene en su disco duro m√°s all√° de los proyectos t√©cnicos que un arquitecto puede tener all√≠ almacenados.

 

Silencio de hielo es una buena pel√≠cula. Tal vez abusa de alg√ļn subrayado innecesario (un ejemplo claro es c√≥mo el polic√≠a da con la motivaci√≥n de Peer¬† y como en las escena siguiente el propio criminal lo subraya). Y tambi√©n hemos visto muchas veces esposas ajenas a las actividades de sus maridos o casos en los que interviene un polic√≠a que se acaba de jubilar y no puede dejar el caso. Pero son pegas menores que no desmerecen el conjunto de una pel√≠cula que conjuga el suspense con el drama y que cuenta con unos personajes veros√≠miles. A destacar la buena presencia tanto de la m√ļsica como de esos silencios que se vuelven inc√≥modos o de esos di√°logos con frases inacabadas o respuestas no emitidas (como muchas veces sucede en nuestras vidas, no todo tiene que estar perfecto en la vida/gui√≥n).

El thriller

 

Luisjo Cuadrado

Revista Atticus

 

 

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